以「物件」為主題，各自從物的造型外觀、材料特質和功能符號，或關注物的脈絡，或延伸物的想像，或顛覆物的定義，以「物的劇場」尋找新的觀看與敘事方式。隨手可得的日常物品，如何觸發靈感，轉換為創作的媒材？當舞台上的主角從人變成了物，又能翻玩出什麼樣的可能性？

數位工具主窄現代生活，小我「i」不僅成了某種新圖騰，眾人追逐，有時更似新偶像神祗，左右我們的消費、文化、價值觀，甚至凌駕大我「I」。演出援用cosplay（角色扮演）概念，透過類型角色，例如：女僕、吸血鬼、動物、植物等的扮裝、嘲諷、延伸，以喜劇手法重新思考人的主體性與如何自我認識、肯定、認同，大小我（iI) 合一。

剝除繁複的舞台元素，回歸極簡的劇場條件，魏瑛娟，王嘉明，徐堰鈴和Baboo，四位駐團導演在一桌二椅的遊戲規則下，各自以不同主題和形式，切入表述，探問劇場本質。

以義大利詩人但丁的《神曲》為創作發想，台港日三位風格迥異的創作者，對《神曲》的詮釋創意與表現手法也有強烈對照。經由高密度的互動與排練，跨地域深度交流、分享劇場操作與經驗，展現融合視覺藝術與前衛音樂創作的現代劇場。

取材自艾蜜莉的詩作與謎樣的生平，探討愛情、生活、文字、自然、信仰、悲喜與永恆等主題，藉由刻劃這位傳奇詩人的面貌，碰觸女性的幽微內在、創作觀與生命視野。演員吟詠艾蜜莉的詩句，細訴生活點滴，呈現的不僅是女詩人的生活、情感與詩句，還有演員自身對詩人的理解，以及同樣身為創作者，思考關於生活與藝術之種種。

劇名來自流行語彙性遊戲「3P」的諧趣暗示。本劇透過置身類似書店的空間場景，重新思索閱讀、知識、學院教育、消費、人際關係、寂寞與快感經驗等，呈現都會生活中多元雜交的樣貌。

應皇冠藝術節之邀，集結魏瑛娟、王嘉明與戴君芳三位導演，共同以愛情為題，發表三齣小品《文藝愛情戲練習》、《請聽我說》、《火星五宮人》，分別從權利、語言和星座切入解讀。

延伸卡爾維諾所提出的「輕、快、準、顯、繁」五種不可或缺的文學特性，重新思索劇場美學的各樣元素，著重於視覺展演、動作文本與聽覺展演、音樂作曲結構兩大範疇的相互辯證，期許找出劇場「不可或缺的價值、質素與特性」。

《列女傳》是進念全新社會劇場系列，創作及演出過程從探討各種心理和生理疾病與婦女身份的關係開始，導演魏瑛娟應邀赴香港沙田主持三個月的《列女傳》工作坊，透過田野研究、訪談、工作坊、排演、治療課程等方式，與社工人員、當地婦女、演員、學員完成此劇之發表。

六名演員是作者也是書中主角的化身，她們在舞台上時而撕碎、折紙、扔擲，時而緊握、高舉，書頁碎落灑滿舞台，又聚集成塚，彷彿集體告別的場景，且致敬且哀悼，詮釋女同志史上的重量級書寫。

延續導演魏瑛娟對表演本質的探討和⾝體、聲⾳的實驗，並嘗試創作形式上的純粹性：透過剝除劇場的⾓⾊、語⾔對⽩、情節等元素，和沒有可賦予意義與符號的動作或舞蹈，以呈現劇場極簡頹廢的美學。

作品藉由兩位演員於一空曠空間中的肢體接觸與舞蹈，以擁抱與跌落動作的變奏與重組，詮釋情感世界中的各式關係與樣貌。影像將演員身體在不同空間重新排列組合，如同舞蹈影像，與演員的現場動作不盡同步。

《2000》意味公元二千年。想模擬的是新世紀的景況以及可能變更的生活型態或精神狀況。經過所謂 「世紀末」 各項預言的混亂和劫難，新世紀的處境是文明崩解或千禧和平，人類的遭遇是暴虐死亡或寧靜昇平，可堪玩味的是未來境遇的撲朔難料。

以「一桌二椅」為規範，卸除歷史、政治、意識型態的包袱，不仰賴主題、情節、對白或象徵，運用最純淨的演員動作、線條及舞台視聽元素與觀眾溝通。演員動作既非戲劇亦非舞蹈，彼此關係由分到合到回歸內在自我，過程適如經歷一趟旅程。

概念源自聖經神學《啟示錄》對末世的預言，作品嘗試抽離戲劇肢體動作與對白，發展一種簡單節制，界於戲劇與舞蹈之間的身體線條，以冷凝酷異的黑白調性，傳達世紀末荒蕪景象及表達心靈陷於狂熱與崩解的精神狀態。

源自吳爾芙（Virginia Woolf）的著作《自己的房間》，四位風格化造型的演員在各個（也是同一個）房間裡，經歷「回憶」、「幻想」、「憂鬱」、「嬉鬧」、「死亡」、「重生」…

三個女人之間的愛情故事，三人的關係在遊戲般的曖昧狀況下發展，爭風吃醋，交換彼此的愛慕與猜忌。藉由刻意誇張的性別扮演，以嘲弄、顛覆性別的意識形態。

創團作品。藉由同性戀、異性戀之間的關係，探討寂寞與疏離的生命滋味。五位中性打扮的演員，以遊戲風格搬演虐待、墮胎、自殺等黑暗情節。