剝除繁複的舞台元素，回歸極簡的劇場條件，魏瑛娟，王嘉明，徐堰鈴和Baboo，四位駐團導演在一桌二椅的遊戲規則下，各自以不同主題和形式，切入表述，以各自擅長的創作風格對應主題，重新思考此限制下的劇場風景，同時探問劇場本質。

魏瑛娟《沒事》找來兩朵蘑菇為一百歲冥誕的音樂家約翰・凱吉慶生。凱吉生前是一名傳奇自學生菌學家，曾深入探討蘑菇與音樂的關係，適逢他百歲冥誕，許多關於蘑菇與音樂的論述再度被熱烈討論。蘑菇並非如我們想像全然沈默，相反地，蘑菇飽含豐厚的音樂性。

王嘉明《笑場》摸索演員在嚴肅與輕鬆、悲劇與鬧劇、哭與笑被語言界定之前的心理和生理狀態。在「笑場」的那一剎那，或說那一岔出去的瞬間，整個空間、人跟人的關係、演員自己的生理/心理等，到底發生了麼化學變化？

 
徐堰鈴《別》描繪人生中「不得不離開的情狀」。作品透過動作、文字與音樂的共同發展，組合不同人物，故事和情境，承載了離別的畫面和狀態。簡單的一桌二椅，卻承載了多少個，人心最美麗的畫面和故事。

Baboo《檢場》以傳統回應傳統，論述革命與唱戲的關係。Baboo，革命與登台唱戲一樣，都需要表演者的投入，也需要觀眾的回應；但革命的激情，是否讓人蒙蔽了辯證真假虛實的清醒雙眼，一如入戲太深的演員？